「漫畫不只陪伴我們成長，而漫畫本身也就是城市內蘊的重釋與再現。」─UPGA 瓦建國際設計許偉揚總監
提起喜歡的漫畫家，你可能直覺說出井上雄彥、浦澤直樹、伊藤潤二與大友克洋等日本創作者。但在台灣六七年級生心中，鄭問、蔡志忠、麥仁杰、阿推、曾政忠、林政德等本土漫畫家，每一位都是不輸給日本的絕頂高手，他們各以不同的風格與絕技，描繪精彩獨特的故事。
台灣首座漫畫基地「埕」。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
不過，隨著1990年代市場萎縮、發表刊物相繼中斷，台灣漫畫的熱潮不再，人才日漸出走。為了振興台灣漫畫產業，文化部委託UPGA 瓦建國際設計許偉揚總監設計台北市華陰街36與38號二連棟舊建物，作為全台首座漫畫基地，預計今年8月完工。
生於1978年的許偉揚總監，也是台灣本土漫畫家們的忠實粉絲，其中又特別關注鄭問、阿推與曾政忠等人作品。而對於這些有才華的漫畫家們，無法根留台灣、紛紛出走到中國發展的現象，他相當感嘆，因此對這次漫畫基地的設計案，也肩負一份使命感。
漫畫基地的整修案示意圖，一樓為台灣原創漫畫書店。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
漫畫基地「埕」座落於台北市華陰街。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
「台灣漫畫產業曾一度沒落，現在要如何傳承與復興創意，非常重要。」許偉揚總監表示，他希望漫畫基地能作為「種子基地」，能夠扶持產業發展、培育更多年輕漫畫家。如同日本漫畫家弘兼憲史，畢業於早稻田大學法律系，卻毅然決然投入漫畫產業，畫出膾炙人口的《島耕作》系列作品，聞名全球。
漫畫基地「埕」（Agora）共有4層樓，空間約200多坪，地點鄰近京站與台北車站地下街動漫商圈。一樓為台灣原創漫畫書店，二至三樓為展示空間與多功能空間，能舉辦展覽、講座或記者會等活動，四樓則是漫畫家工作室，提供他們申請進駐、彼此交流互動與培育助手，激發更多創意火花。
「埕」共有4層樓，擁有多功能空間。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
「用『埕』作為此案的設計命名，是因為埕在閩南語中有空地、廣場之意，廟埕也是眾人聚集、溝通交流的場所。」許偉揚總監說明，「Agora」同樣有集會的意涵，也是古希臘雅典城的廣場名字，蘇格拉底曾在此談論哲學。漫畫基地的中英文名稱皆象徵溝通與分享，並強調公共性與互動性。
針對「埕」的落腳地點，許偉揚總監表示，他期望漫畫基地不只做為傳承與復興台灣漫畫的場所，未來也能透過相關活動串聯鄰近動漫商圈，並活化華陰街區域，翻轉台北西區老舊形象，吸引更多年輕人前來。像鄰近的青年旅館或許能與漫畫基地合作，提供國外漫畫家參加研討會時住宿。
「埕」未來能活化華陰街區域。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
許偉揚總監也提到，漫畫基地的規劃難度相當高。舊有建築物是台灣光復後的普通老房子，空間較沒有特色，採光不足，若要大幅整修，也不能與華陰街周遭建築產生違和感，因此他在既有的限制條件下，改善內部空間的層次感。
漫畫基地的建築空間，根據動畫特質發想，運用影格（Frames）與時間軸的概念設計。在不同的高低層次裝設開口，讓人們的視線在其中彼此交錯與交流，彷彿在劇場中上演各種故事，也像拼貼分鏡腳本（Story board）畫面般，帶給大家視覺的趣味性與感官的互動。
在不同的高低層次裝設開口。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
開口改善採光，也能讓人們的視線彼此交錯。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
二至三樓的展示空間裝設串聯上下動線的樓梯，不僅做為隔間、舞台與空間裝飾，更增加人與人之間的互動。同時，許偉揚總監也將動漫影格的概念，用以設計垂直展覽動線，呈現台灣經典漫畫作品與新生代漫畫家創作，讓參觀者與漫畫展示元素產生情感連結，或睹物思情，進一步懷想台灣漫畫的黃金年代。
二、三樓展示漫畫家手稿。圖/ UPGA 瓦建設計提供。
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