「展望台本來是用來觀看遠處風景的設施，
可是反而很多展望台都成了被注視的目標，在環境中成了很突兀的東西。」
──隈研吾
｜Editor’s Note｜
建築大師隈研吾在意展望台干擾風光景色的現象，於「龜老山展望台」重建案例中，反轉過來，將過度突出的建築從視覺上埋到土裡，形成讓人充滿探索好奇心的動線。像這樣打破既定觀念的創意，正是「隈建築」迷人的地方！
去年5月，日本知名建築雜誌《日經 Architecture》前總編輯宮澤洋，出版圖文作品《隈研吾建築圖鑑》，引發《Casa Brutus》、 Designboom 等設計媒體競相報導和高度評價。他親身走訪隈研吾三十餘年來最具代表性的50件建築作品，以專業建築編輯經驗累積的獨到視角，別出心裁歸納「驚豔系」（びっくり系）、「幽靜系」（しっとり系）、「舒展系」（ふんわり系）、「隱晦系」（ひっそり系）等分類，手繪千幅精美插圖，搭配淺白有趣的文字詮釋。此書還獨家收錄了他與隈研吾的採訪對話，激盪建築設計的火花。不懂日文的朋友，現在可以來一探隈研吾大師建築的秘密啦。
刎橋可看出對於土木領域的企圖心｜檮原．木橋美術館（雲之上藝廊）
高知縣檮原町的觀光設施。由橋狀通路和斜坡上的展示區所構成，橋狀的部分是用「刎木」逐步突出組合而成，構造設計是由中田捷夫操刀。2020年「隈研吾的小博物館」在此開館。
在雜誌上看到時， 有「這是橋嗎？這是藝廊嗎？」的感覺。雖然沒有提供市民日常交通使用，但這長度確實是座「橋」。可以看出隈大師「未來要挑戰土木領域」的企圖心。
如果認為這座橋「實際是鋼骨結構吧？」那就大錯特錯了。雖然在桁的中央和柱子內部置入了鋼骨，但是短邊方向推出的部分，確實是以木造組合的結構來支撐。
美術館裡詳載著這座建築的施工過程，讓我開了眼界。例如，記載著這座橋是利用「刎木」，由兩端一點一點的突出架起來的，是日本古有「刎橋」架構形式的復刻版。山梨縣大月市的「猿橋」則是現存的刎橋，真是增廣見聞。
【隈研吾獨家訪談】
宮澤洋：接下來我們談談木橋美術館。這是隈大師選出來的代表作，可以告訴我們理由是什麼嗎？
隈研吾：檮原（高知縣）這個城鎮帶給我生涯很大的轉機。90年代我在東京幾乎接不到案子，就在這時候有人來委託我，那時候開始才真正認識木材這個建材。一路從錯誤中學習，運用能夠達到廣重美術館的境界，是花了不少時間。檮原町裡的建築群，代表著我運用木材的學習歷程。木橋美術館是在這個過程中，集大成的代表之作。
宮澤洋：這個案子本來就被要求設計成橋型嗎？
隈研吾：確實如此。其實這是個連接飯店和溫泉會館的設施而已，不用勉強設計為木橋也沒關係。但檮原町裡也有其他的木橋，所以他們就想將木橋作為檮原町的一個象徵，所以請求我看是否能以木橋為概念來設計。
宮澤洋：在許多木造建築中，隈大師會選擇這建築為轉機的代表作，您的看法是？
隈研吾：我想要把粒子集合體的建築形式，視為隈建築的一個重要元素。一般建築師通常著重展現木造建築的骨架結構或是規模的宏偉，但我在木橋美術館的設計上，不是著眼於木造整體結構，而是想表現出，建築是由許多小粒子所集結而成的集合體。
宮澤洋：原來如此，將建築以更纖細的方式來呈現，接下來這個方式推展到了太宰府星巴克和微熱山丘南青山店。
（本文為《 隈研吾建築圖鑑 》中文版部分書摘，新書即將於六月上市）
圖文提供／圓神出版社
隈研吾建築圖鑑：專業導覽及手繪千幅圖片，美學、知識、旅遊一本全收錄
作者：宮澤洋
出版社：圓神出版社
出版日期：2022年6月
全彩色精采圖解，一看就懂，看完就想朝聖
隈研吾的建築魔法──
．日式建築歌舞伎座後的摩天大樓，卻有白色瀑布傾瀉而下的詩意
．不居高臨下的海景展望台，卻由地底而出的通道，讓人也成為風景
．木條從天而下和自然光融為一體，讓閱覽室充滿聖地感的森林光影
．將真正的「外觀」設在建物中間，讓建地不良的空間成功內外反轉
．「看不見的建築」，卻能讓你看見全方位最美麗的風景
．送來的建材完全不符規格，包容反而造就了反敗為勝的負建築
作者簡介｜宮澤洋
1967年出生於東京，成長於千葉縣。 1990年於早稻田大學政治經濟學部政治學科畢業後，進入日經BP出版社工作。任職於建築專業雜誌《日經Architecture》雜誌的編輯部，2016年4月到2019年11月擔任該雜誌的總編輯。 2020年4月和磯達雄共同創立傳達建築、都市、設計相關情報的Office Bunga。 2005年1月起於《日經Architecture》雜誌連載〈建築巡禮〉專欄（磯達雄共同執筆）。 著有《前現代前的建築巡禮》、《昭和現代建築巡禮 完全版1945-64》、《昭和現代建築巡禮 完全版1965-75》、《後現代建築巡禮》、《菊竹清調巡禮》（皆與磯達雄共同執筆）等書。
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核稿編輯／Melody TU