唐忠漢，近境制作設計總監，主張設計應尋求空間特色的極致發揮，強調機能與美感的最大可能，同時尊重使用者的真實需求。作品強調自然、清晰的原始設計，以空間中隱藏的軸線，創造和諧的比例。以謹慎的態度和對品質的要求，把對的事做到最好。出社會的第一份工作是在石材家具公司擔任設計，對石材有深厚情感，亦在其作品中植入石皮元素，作為他獨特的設計標記。
近境制作設計總監唐忠漢。
拉堤（Moreno Ratti），大理石藝術工作者，來自義大利大理石產地卡拉拉（Carrara），從小與石材為伍，大理石就是他的玩具。大學主修建築，2013年開始投入大理石藝術創作，作品曾獲邀參加2014巴黎M&O展、2015米蘭世博、米蘭三年展設計博物館等展覽，其設計的花瓶Little Gerla與枱燈piùOmeno(+O-)獲加拿大蒙特婁美術館選為永久館藏。今年8月應財團法人石材暨資源產業研究發展中心邀請，赴花蓮舉辦為期五天的大理石工作營，與在地藝術家一同創作。
大理石藝術工作者拉堤。
入秋的台北街頭依舊濕熱難耐。這一天秋老虎發威，高溫直逼36度；走進南京復興商圈的弘第美學館，在宜人而不劇烈的空調吹拂下，置身來自歐洲的精品家具間，身心舒然開展。
瘋設計很榮幸邀請到台灣中生代室內設計師中的佼佼者─近境制作唐忠漢設計總監，以及來自義大利大理石的故鄉卡拉拉的大理石藝術家拉堤（Moreno Ratti），一同來聊聊大理石的魅力。
與石材之鄉的緣份 串接對大理石的情感
聽到拉堤來自卡拉拉，唐忠漢總監眼睛一亮，進入回憶的漩渦。「我出社會的第一份工作就是在花蓮的家具設計公司當設計，花蓮常被稱作『台灣的後山』，又盛產大理石，公司特別把名字取為『前山』，就是希望把後山的精神發揚光大。這段就業經驗，讓我對於石材有很深的認識與成長。」
第一次訪台的拉堤對這個小島印象極好：「台灣人很友善，而且花蓮的景色好像卡拉拉！我把照片傳給義大利親友看，他們都說『花蓮和卡拉拉沒什麼不一樣嘛！』就連工地場景和產業現況，兩地都很相似。」花蓮開採的白色（卡拉拉白）和綠色（蛇紋石）大理石，也正是卡拉拉聞名於世的石材種類。
兩人都覺得花蓮和卡拉拉有許多相似之處，不論是風景，盛產大理石的特色，或是產業現況。這兩個相距超過一萬公里的城市，彷彿孿生兄弟般，有種相繫的命運。
設計的慧眼 從廢棄石材中尋找創作靈感
與石材的緣份，開啟兩人的設計與藝術之路，而他們皆能從世人眼中視為廢材的石板或石皮，發掘其中的美。
唐忠漢總監形容：「我覺得這些廢棄的石材有一種『時間感』，透過切割方式與加工技術，能創造這些材料的新語彙，進而在空間表現中創造質感。」
他強調，石材不只是建材，而是創作元素。面對石材不能只看單一表面，應該觸摸、翻轉，用不同角度觀看，並且對於結構、紋理、硬度、斷裂面乃至於特性，都必須充分了解掌握石材的肌理。
唐忠漢總監擅長運用石材作為設計元素，表現空間的恢弘。
唐忠漢總監認為，充分掌握每塊石材的紋路、結構、硬度等特質，才能發揮素材的最大效果。
在卡拉拉出生成長的拉堤，從小與大理石為伍，工廠不要的廢棄石板就是他的玩具。如同卡拉拉的多數大理石買賣是家族經營，拉堤的家人也多從事石材相關工作，大理石深入生活的時代與版圖。
對於石材運用饒富心得的唐忠漢總監與拉堤，現場立刻開電腦互相分享作品照片。唐忠漢總監對於拉堤簡潔卻充滿巧思的作品驚嘆連連，拉堤也對於唐忠漢總監能運用僅一公分厚的大理石板，在壁面上營造織品的視覺感到佩服。
拉堤設計的大理石花瓶「Little Gerla」，由同心狀切割的大理石組成。Photo credit: Moreno Ratti
拉堤設計的大理石枱燈「piùOmeno(+O-)」。Photo credit: Moreno Ratti
拉堤（右）向唐忠漢總監介紹自己設計的作品。
以薄石板營造織品般的視覺，是唐忠漢總監跳脫素材框架的創意思考。
運用不同厚度的石板交錯搭配，唐忠漢總監讓石材看起來有織品般的視覺感受。
石材產業的未來 在地化走向國際化
在拉堤眼中，花蓮和卡拉拉如此相像，然而家鄉已面臨嚴重的產業停滯問題。他說：「卡拉拉的大理石產業發展了幾十年，已經失去了探索技術與創新的精神。同業間時有惡性競爭，新一代年輕人也缺乏資源。」
拉堤的感嘆，唐忠漢總監也感同身受，他認為花蓮有很好的材料，也有身懷絕技的資深工匠，然而國際市場對於花蓮大理石藝術的認識並不多，關鍵或許在於「資源」。
要提升花蓮的石材產業，唐忠漢總監認為，應從在地化走向國際化。舉例來說，可以透過參與國際展覽，並結合設計師與石材，開拓生活用品等路線，讓國外認識花蓮大理石蘊含的設計潛力；此外也能結合台灣設計師之力，讓群體的設計能力成為一種國際識別度。唐忠漢總監建議，不妨以也出產大理石、設計發展蓬勃且需求量高的中國作為市場，提高台灣作品能見度。等到蓄積足夠的能量，就能帶動產業順利轉型。
結語：尋找花蓮的米開朗基羅
義大利文藝復興巨匠米開朗基羅的不朽名作「大衛像」，用的正是卡拉拉大理石。如何激發台灣的設計活力，以花蓮大理石為素材，創作令世人注目的作品，是國內設計界可以共同努力的遠大目標。
唐忠漢總監認為，台灣有很棒的設計能量，也有好的石材；若結合眾人之力，輔以具影響力的品牌概念與多元的產品開發方向，創作絕對能夠更上層樓。拉堤也說，台灣有很棒的工匠，毋須複製外國文化，定能走出自己的路。相談甚歡的兩位設計師與藝術家甚至約定，未來要一起合作，不論是舉辦工作營或合作設計案，要讓「花蓮vs.卡拉拉」迸發更燦爛的火花！
︱採訪後記︱
與台灣及義大利大理石產地有不解之緣的唐忠漢總監和拉堤先生，雖是初次見面，卻因為相近的感受和經驗，很快地在彼此身上找到共通語言。
重新發現原鄉內在的美好，並把這份美好傳達給世人，透過這場對談，讓兩位新世代設計人對於如何復興大理石美學，都有了嶄新的思考方向。
※特別感謝弘第美學館提供場地。